說到“油畫質感”的時尚大片，有時尚攝影教父之稱的Steven Meisel，必須摘得頭籌?？v橫30年，至今仍然在不斷進步，他多變、豐富的時裝攝影表現(xiàn)手法，從來沒有一刻停止。

    只因他擅長從設計、建筑、藝術、電影等各種藝術形式中汲取靈感，化作對時裝攝影的純影像的語言。剛玩完電影質感的他，馬上換個畫風，用鏡頭“作畫”。

    在給《Vogue》Italia三月刊拍的一組片子中，真正將油畫，畫出來。不但是背景的色塊，就連紙上的紋路，人物的質感，配合的動作表情，都讓人真假難辨。

    除了大師神作，最近在Boredpanda上網(wǎng)友們曬出了一些隨手拍攝的照片沒想到卻意外拍出了文藝復興時期油畫的效果！

    每一張照片的背后仿佛都有一個意味深長的故事讓我們來欣賞下~

《晚餐》

《剝石榴的女人》

《西班牙南部的騎士們》

《萬圣節(jié)后的盤點》

《面包房》

《玫瑰的崇拜》

2019春夏 紐約時裝周后臺

《布魯塞爾集會》

《坐著的小丑》

《陽光下》

    要知道“油畫質感”的時尚大片，已經(jīng)在日常生活里屢見不鮮了。非常多的電影都運用了這種感覺的色調(diào)和情緒。他們的特質是：

    通過光影感、情緒感來營造一種油畫風的色調(diào)，但是同時，由于鏡頭語言和敘事感，又會有一種電影的感覺。

    例如法國導演讓·皮埃爾·熱內(nèi)拍攝的《漫長的婚約》：

以及電影《懸崖上的野餐》：

    仔細觀看以上選取的幾幅截圖，這些光線可能有的是選擇室內(nèi)光有的是室外光；有的是晴天拍攝，有的是陰天拍攝。

    那么“油畫質感”的時尚大片

    究竟應該如何下手呢？

    

    根據(jù)光線性質

    選擇最合適的光線

    有人說，攝影是看天吃飯的行業(yè)。對于利用自然光拍攝的攝影師而言，更是如此。光線的情況和質地，很大程度能夠影響我們最終拍攝出的效果和質感。無論是陰天還是晴天，好的攝影師都會充分利用好自然光線，或者選擇自己認為最理想的光線。陰天多為柔和的散射光，晴天則可以制造更多的光影效果。

#陰天拍攝 

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門 1/160s ISO125

焦距 35mm散射光

OS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門 1/100s ISO 125

焦距 35mm散射光

    以上的兩張照片拍攝的時候是秋末，當時雖然隱約地會有陽光投射，但是大部分時間還是陰天的狀態(tài)。這時候要充分利用光線透過云層散射出來的光線，所形成的溫柔、細膩的特質，來拍出溫柔、細膩的作品。

    同時我們也可以讓人物躺在草地上，面朝天空，這時候天空就好像是一個巨大的柔光罩，人物的面部得到充足光線的同時，眼睛里也會出現(xiàn)眼神光，引人注目。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門 1/125s ISO 125

焦距 35mm散射光

    值得注意的是，即便是陰天，光線也是有方向的，以上圖為例，利用光影從人物的后上方投射下來，形成很好的側逆光效果，臉部的輪廓感立現(xiàn)。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門 1/60s ISO 125

焦距 35mm側逆光

#晴天拍攝 

    我們在晴天拍攝的時候，可以得到非常好的光影感，尤其適合拍出光影交錯的溫暖作品。

順光

    這時候順光拍攝時，可以拍出畫質清晰、色澤鮮艷、飽和度高的作品。例如上圖，拍攝人物的臉部特寫，采用順光，可以拍出溫暖活潑的俄羅斯鄉(xiāng)村少女的畫面。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門 1/400s ISO 100

焦距 35mm側光

    除了順光之外，側光同樣也可以使用。如上圖，人物的一面受到強烈的光線照射，另外一面處于室內(nèi)較暗的陰影中。這樣的拍攝可以打造出光影交錯的立體感，如圖中欄桿的陰影形狀投射在人物臉上的效果。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門 1/160s ISO 125

焦距 35mm逆光

逆光

    當我們逆光拍攝的時候，光影從人物的后方照射過來，這時候無論是人物的發(fā)絲、透明質感的服裝還是物體，都可以透過光線，呈現(xiàn)出非常美的質感。

    

    控制光照強度

    暗中有細節(jié)

    有一位美國的電影攝影師曾說過：“我不想讓光線把一切都交代出來，黑暗給了我想象的出口?！边@是在告訴我們，拍攝人像的時候可以盡量不要讓光線過度照明，即在有限的光強照度下，保留一定的暗部細節(jié)的同時，又能很好地塑造人物的面部以及身體輪廓，營造出一定的光影感，從而打造出有層次感的畫面，畫面的電影感才會顯現(xiàn)。 

那在現(xiàn)實拍攝中

究竟該如何控制光照強度呢？

光圈 F1.4 快門 1/320s ISO 100

焦距 85mm

光圈 F1.4快門 1/160s ISO 100

焦距 85mm

    “多余的光線”可能是由于室內(nèi)的窗戶過寬，或者室內(nèi)四壁均是白墻反射出來所致。為了不讓這種“多余的光線”出現(xiàn)在畫面中，我們可以通過適當?shù)卣{(diào)整窗簾布或者利用遮光布來遮住多出的光線，只需要讓部分所需光線進入拍攝現(xiàn)場。

    

    尋找區(qū)域光

    制造戲劇沖突

光圈 F1.4 快門 1/2500s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門 1/1600s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV
鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門 1/1600s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門 1/2500s ISO 100

焦距 85mm

    如果是在室內(nèi)拍攝，我有時候會選擇更暗的光線。由于室內(nèi)的光線比較暗，當有限的區(qū)域被照亮，光線明暗對比更強烈，所得畫面會更有戲劇沖突，同時這種光線又是帶有情緒的。

    

    盡量使用柔光

    讓光線輕撫皮膚

左圖：EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.8 快門 1/30s ISO 200

焦距 85mm

右圖：EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.8 快門 1/60s ISO 200

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.8 快門 1/60s ISO 200

焦距 85mm

    法國畫家雷諾阿筆下的女性或者兒童總是細膩、充滿柔美的質感。而他本人也說：“只有當我感覺能夠觸摸到畫中的人時，我才算完成了人體肖像畫?！币虼水斘覀冊谑覂?nèi)進行拍攝的時候，我會選擇在窗戶前加上一塊透明的輕紗質感的窗簾，這樣做的目的是讓光線進入房間的質感變得更加柔美，而不是生硬、粗暴的。

    

    運用光影的明暗對比

    勾勒出人物的神態(tài)

    在開始這個小節(jié)的介紹之前，我們先來看看，那些油畫大師們是怎樣利用光影塑造立體感，同時勾勒出人物神態(tài)的？

    上面的兩幅油畫作品，分別來自荷蘭的油畫大師倫勃朗和維米爾。我們可以看到，大師們擅長利用光線的明暗對比形成的光影感，來塑造人物的立體輪廓。同時，模特的神態(tài)也是若有所思，讓人不禁對畫面里的主角的所思所想產(chǎn)生想象。

光圈 F1.4 快門 1/100s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門 1/160s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門 1/60s ISO 200

焦距85mm

    簡而言之就是，攝影師需要引導被拍者的情緒，同時利用光影塑造人物五官的立體感，運用光線去勾勒人物的神態(tài)。 很多人都會認為拍好一張照片需要無數(shù)的補光設備，閃光燈、反光板諸如此類的種種……事實上，大自然所賦予我們的光線就是最好的“燈光設備”，掌握了光線我們就可以隨心所欲地拍攝出各種各樣的有情緒、有生命力的作品。

以上部分內(nèi)容來自網(wǎng)絡

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